我們自認為不被人關(guān)注的地方，往往是設(shè)計最主要或是最容易被忽略的問題，這也是觀念的問題，一個作品如同人，哪個地方都重要，是一個系統(tǒng)的組織。我剛做完的作品《看不見的力量——從細節(jié)開始》，就說明了這些，每一個局部都是整體的關(guān)節(jié)，是連貫的模數(shù)，這樣，輕重緩急都在意中，給人以可確定性，不會有旁枝末節(jié)的盲目錯感。一個作品，有些地方看似無意實則有意。
“創(chuàng)新”的意義在于，究其作品存在的意義和根源，離開事物的表面，找到它的屬性，也就是個性。我發(fā)現(xiàn)，設(shè)計師往往借鑒或抄襲他們之間的作品，或已有的歷史遺產(chǎn)，借鑒也好、抄襲也好，很多都離開了存在的根源或有關(guān)與人的最初心的東西，成為浮塵，符號化的“文化”，而遠離了當(dāng)下時空。我以前的一些作品中，也是在意于作品的風(fēng)格化，認為這是文化之上的來源，比如中式風(fēng)格會出現(xiàn)的紅柱子、萬字形紋案、或是斗拱結(jié)構(gòu)等，在運用中，很少把這些現(xiàn)象繼續(xù)的撥開，比如，人們千百年來為什么喜歡斗拱？是因為人性中本身就帶有對結(jié)構(gòu)咬合力量的可靠？還是來源于自然結(jié)構(gòu)之美的抽離？而關(guān)鍵在于，我們是否也有其它方式的對這種感覺有更好的表達？
尤其需要與時空關(guān)聯(lián)起來的時候。所以現(xiàn)在我才會更注重空間的源用意，個性才是最合理的存在。我近期做的西九辦公及酒店的一層，為架空公共大堂，這里的室內(nèi)、室外不是很有界定感的空間，也不會太體現(xiàn)很多的實用功能，從而我更多的強調(diào)它的精神意義，在原有的24根柱位上，我用水泥澆筑了6米高、直徑約2—3.5米的鵝卵石形態(tài)，以試圖把空間壓扁、扭曲，意如人在石縫里穿梭，讓人有不同的時空感，創(chuàng)造錯中于神秘、尋找、體驗、時尚循環(huán)的線性空間，我用了這些近似恐龍蛋、鵝卵石形狀，富有地質(zhì)感的來意，會讓人感受珠海的自然主題。這些形狀及空間，也意在拉開時空的感覺，讓人有穿越于遠古的或者未來的，有時忽而遠離了當(dāng)下的城市，如能做得到位，這也算是新文化吧！
