游戲角色配音北京小旭音樂(lè)文化有限責(zé)任公司

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　　一部動(dòng)畫(huà)所使用的主題曲可能根據(jù)動(dòng)畫(huà)量身定做，也可能從已有的歌曲中(通常為JPOP)經(jīng)過(guò)考量挑選出使用曲。一部作品中負(fù)責(zé)音樂(lè)的人可能根據(jù)主題和情節(jié)的需要，創(chuàng)作出一系列音樂(lè)，視情況使用，因此一些作品可能會(huì)出現(xiàn)“未使用曲”，有些作品的未使用曲會(huì)單獨(dú)收錄于原聲CD或附加音樂(lè)CD中，大部分情況中，我們只能聽(tīng)到動(dòng)畫(huà)中使用的樂(lè)曲，未使用曲則大多散佚了。一部動(dòng)畫(huà)的音樂(lè)質(zhì)量和制作所投入的資金有重要的關(guān)系，曲目的數(shù)量沒(méi)有絕對(duì)規(guī)定，收視率高的長(zhǎng)篇作品可能會(huì)更換不同的OP/ED。有些動(dòng)畫(huà)本不是大制作，沒(méi)想到播出后收視率出人意料的好，于是制作單位一般會(huì)重新制作出新的ED或者OP。事實(shí)上，動(dòng)漫音樂(lè)都是在為動(dòng)漫服務(wù)，以動(dòng)漫為中心的，一部動(dòng)畫(huà)它的動(dòng)漫音樂(lè)制作是否成功，選擇適合為它配樂(lè)的作曲家也很重要。

　　而在中國(guó)內(nèi)地，動(dòng)漫音樂(lè)的分類就單一得多，并且無(wú)法像日本那樣取得如此巨大得經(jīng)濟(jì)效益。首先可以看出的是國(guó)人對(duì)動(dòng)漫的偏見(jiàn)和忽視，其次就是就是投入的不足，制作粗糙。制作者往往只隨便找哪家的孩子從第一集唱到結(jié)局，而且唱的都是同一首歌。直到美式動(dòng)畫(huà)《寶蓮燈》的出現(xiàn)，國(guó)人才開(kāi)始在音樂(lè)方面認(rèn)真起來(lái)了?！　　秾殹返膭?dòng)漫音樂(lè)制作并不模仿日本，更多的像是美國(guó)式的。1994年，受到《獅子王》觸動(dòng)，金國(guó)平回國(guó)之后開(kāi)始籌劃動(dòng)畫(huà)電影《寶蓮燈》。1999年，上海美術(shù)電影制片廠制作的電影動(dòng)畫(huà)《寶蓮燈》正式上畫(huà)，在片中制作者真正開(kāi)始注意到動(dòng)漫音樂(lè)制作的重要性，不像以前那樣隨便找了幾個(gè)小孩子說(shuō)唱兩句就算?！秾毶彑簟肥堋丢{子王》影響太大，幾乎整部動(dòng)畫(huà)都是模仿作，連音樂(lè)的模式都一樣。邀請(qǐng)大牌明星主唱，上演前先發(fā)行主題曲唱片并大肆宣傳?！秾毶彑簟饭灿袃墒字黝}曲，一首插曲，分別是李紋《想你的365天》，張信哲《愛(ài)就一個(gè)字》，劉歡《心中有天地》，并不是說(shuō)這三首歌創(chuàng)作得特別好，但是就國(guó)內(nèi)動(dòng)漫史上說(shuō)已經(jīng)算是一個(gè)突破。在中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展史上，她是第一部真正認(rèn)真挑選過(guò)演唱者而不是找誰(shuí)家的小孩說(shuō)唱兩句就算的動(dòng)畫(huà)，并且使用了兩首主題曲和一首優(yōu)秀的插曲，這表明內(nèi)地動(dòng)畫(huà)制作終于擺脫了單一主題曲的模式。

　　然而《寶》的音樂(lè)只注意到了宣傳和包裝的作用，雖然已經(jīng)算是一個(gè)巨大的進(jìn)步但是整部動(dòng)畫(huà)看起來(lái)不勉有些華麗而空洞。主題曲無(wú)法讓人看到主題的深化而且背景音樂(lè)做得也很不專業(yè)。金國(guó)平很想讓這部動(dòng)畫(huà)成為《獅子王》那樣的歌劇般的動(dòng)畫(huà)，可是怎么看這部動(dòng)畫(huà)的音樂(lè)都把《寶》變成了京劇式的動(dòng)畫(huà)。在動(dòng)漫音樂(lè)制作方面國(guó)內(nèi)總是由外行人執(zhí)行的多，專業(yè)人才的缺乏也是動(dòng)漫音樂(lè)發(fā)展緩慢的原因之一。

　　小旭音樂(lè)多看前就看準(zhǔn)商機(jī)，成為中國(guó)動(dòng)漫音樂(lè)制作的領(lǐng)頭羊。