設(shè)計(jì)方法 | 歐美古典風(fēng)格家具的現(xiàn)代延展設(shè)計(jì)

           日期:2014-08-21     來源:深圳家具研究開發(fā)院DEDE    評(píng)論:0    
        核心提示:目前,歐美古典及其變異風(fēng)格(我們避用“新古典”這個(gè)詞,因?yàn)樵谖鞣郊揖呤飞嫌幸环N古典風(fēng)格叫做“新古典主義”)家具的熱度正在上升,這在一定程度上與某些品牌在高端市場(chǎng)的引領(lǐng)作用有關(guān),許多企業(yè)瞄準(zhǔn)了大眾市場(chǎng)中部分消費(fèi)者的仰慕心理與低價(jià)空間得以滋生,旨在以潮流跟隨者的角色捕獲這一群體。作為市場(chǎng)多元化的一個(gè)組成部分,其本身無可厚非。


         
          編者按:現(xiàn)代實(shí)木家具嚴(yán)重同質(zhì)化、硬闊葉材資源瀕臨枯竭、木材價(jià)格持續(xù)飛漲。許多企業(yè)的發(fā)展已經(jīng)停滯、下滑,并將很快陷入絕境。不少企業(yè)紛紛轉(zhuǎn)做美式家具,新一輪同質(zhì)化從一開始就已經(jīng)凸現(xiàn)。那么,實(shí)木家具企業(yè)究竟路在何方?我們特此推出以下5篇系列文章予以探討,以期拋磚引玉,歡迎讀者發(fā)表真知灼見。
        1.《實(shí)木家具逃不出的三大根源問題》
        2.《實(shí)木家具走向的五條出路》
        3.《歐美古典風(fēng)格家具的現(xiàn)代延展設(shè)計(jì)》
        4. 《實(shí)木家具消費(fèi)者到底買的是什么?》
        5.《對(duì)家具企業(yè)走出同質(zhì)化困局的思考》
         
          目前,歐美古典及其變異風(fēng)格(我們避用“新古典”這個(gè)詞,因?yàn)樵谖鞣郊揖呤飞嫌幸环N古典風(fēng)格叫做“新古典主義”)家具的熱度正在上升,這在一定程度上與某些品牌在高端市場(chǎng)的引領(lǐng)作用有關(guān),許多企業(yè)瞄準(zhǔn)了大眾市場(chǎng)中部分消費(fèi)者的仰慕心理與低價(jià)空間得以滋生,旨在以潮流跟隨者的角色捕獲這一群體。作為市場(chǎng)多元化的一個(gè)組成部分,其本身無可厚非。
          但是,如何避免新一輪同質(zhì)化?正宗的歐美古典家具到底長什么樣兒?又如何取其精華,去其糟粕?如何“古為今用、洋為中用”地結(jié)合當(dāng)今中國社會(huì)和市場(chǎng)的需求來進(jìn)行再設(shè)計(jì)?企業(yè)如何在把握時(shí)代主旋律的基礎(chǔ)上創(chuàng)造性地設(shè)計(jì)出自身獨(dú)特的家具系列?
          所有這些問題都需要在展開具體設(shè)計(jì)之前有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)和定位。否則,只能照貓畫虎地滋生出一批“垃圾”和“怪胎”,在國際上落為笑柄、遭人鄙視;而企業(yè)自身也會(huì)纏成一團(tuán)亂麻,既無法拓展,又不能自圓其說。也許有人會(huì)說我們做的是混搭,但混搭不是亂搭,也有其內(nèi)在鮮明的主題和清晰的邏輯,其背后都是需要足夠功力的,如果沒有這種功力,怎么可能在激烈的競(jìng)爭環(huán)境下取勝?投機(jī)與賭博心理已經(jīng)沒有市場(chǎng),倒過來既擾亂了對(duì)真理的認(rèn)知,又最終傷害了自己。
          這既是一個(gè)設(shè)計(jì)問題,也是一個(gè)經(jīng)濟(jì)問題。
          本文只談設(shè)計(jì)問題。而且不談設(shè)計(jì)戰(zhàn)略,只談設(shè)計(jì)方法;不談設(shè)計(jì)理論,只談可視化的設(shè)計(jì)手段。旨在起到直接的借鑒和啟示作用。
          在上一篇文章中,我們給出了歐美古典風(fēng)格家具現(xiàn)代延展設(shè)計(jì)的四種方法,即:原型模仿、原型變異、重構(gòu)方式和原型趨異。 


         
          對(duì)于原型模仿而言,相對(duì)比較直接和直觀,無需贅述。但即便如此,也得緊緊抓住原型中的典型特征。如:路易十四式風(fēng)格家具中最突出的特征是在家具本體的角部與拉手部位有黃金裝飾,另一個(gè)重要的體態(tài)特征是桌椅類家具常用“S”型彎腿。如圖1所示。
        圖1

         
          原型變異與原型模仿沒有明顯的分界線,而是無級(jí)變化的。如歐洲新古典主義風(fēng)格中,車腿與八角型臺(tái)面也是深具特色的,抓住了這兩個(gè)特征,那么就可以演繹出無數(shù)的新的家具形態(tài)。如圖2所示。
        圖2

              重構(gòu)方式是汲取古典風(fēng)格家具中具有視覺效力的一種或多種特性來重新進(jìn)行設(shè)計(jì),這些特征或特質(zhì)可以是形態(tài)方面的,也可以是裝飾元素上的,還可以是CMF上的。圖3左邊的椅子是洛可可風(fēng)格的原型,而右圖具有古典韻味的現(xiàn)代桌椅就在于抽提了洛可可風(fēng)格椅背上的弧形曲線和上粗下細(xì)的彎腿元素,通過去除一切裝飾,洗練出至純至簡、干凈利落的家具形態(tài),實(shí)現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合。
        圖3
          圖4采用了相同的手法,從新古典主義風(fēng)格的椅子中巧妙地抽提出一個(gè)形態(tài)要素,就是一個(gè)簡單得不能再簡單的曲線構(gòu)件,原型是扶手椅,而新作是去除了扶手的靠背椅,原型中復(fù)雜交織的線型木構(gòu)件換成了新作椅面平行直條紋的軟包,既增加了舒適度、呈現(xiàn)出了簡約的現(xiàn)代特質(zhì),又有一種無形的張力讓人忘卻不了塵封的歷史印痕。
        圖4
          圖5則是采用了混合的手法進(jìn)行全新的構(gòu)筑,對(duì)古典的元素進(jìn)行了破碎和多種抽象的加工與重構(gòu)。既有著對(duì)文藝復(fù)興的記憶,又有著難以找出原型、但確實(shí)殘留著隱約感覺的古韻新風(fēng)。這種神韻既有形態(tài)上的特征,也有CMF的強(qiáng)烈效用。
        圖5
          原型趨異所追求的不再是借鑒古典風(fēng)格家具中的具象元素,而是取其神韻,對(duì)設(shè)計(jì)師的功力要求更高,因?yàn)楦記]有規(guī)律、難以駕馭,需要具備更高的設(shè)計(jì)、材料、工藝、藝術(shù)和人文方面的造詣,乃至哲學(xué)素養(yǎng)。
          圖6沒有直接在任何古典風(fēng)格家具中汲取具體的元素,形體構(gòu)筑也是顛覆性的。其設(shè)計(jì)意圖有三個(gè)關(guān)鍵詞,即:歷史、浪漫和高品位。經(jīng)典、靜怡、簡潔和大氣的體態(tài),將現(xiàn)代美學(xué)和生活方式融入到了家具的骨髓中,對(duì)傳統(tǒng)予以革新,以人體工程學(xué)的原理營造出極其舒適的坐感,是對(duì)傳統(tǒng)文化的全新詮釋。
        圖6

        最后我們還有兩點(diǎn)需要特別說明和強(qiáng)調(diào),一是上述四種方法也可能混合使用;二是具體的設(shè)計(jì)手法和靈感來源是沒有窮盡的,不應(yīng)該、也不可能給出具體的條條框框來固化思維,以免扼制設(shè)計(jì)世界繽紛多彩的無限創(chuàng)意空間。
          我們是以案例解析的方式來展開討論的,并且限于篇幅,只能起到初步的示范作用,而無法系統(tǒng)化地對(duì)各種風(fēng)格進(jìn)行全面的梳理。更加無法替代廣大設(shè)計(jì)師的聰明才智、主觀能動(dòng)性,以及針對(duì)具體企業(yè)的設(shè)計(jì)實(shí)務(wù),也替代不了我們自己的具體設(shè)計(jì)服務(wù)。
          盡管本文談的是設(shè)計(jì)手法,但在企業(yè)的商業(yè)化設(shè)計(jì)研發(fā)過程中,我們依然堅(jiān)定地認(rèn)為設(shè)計(jì)戰(zhàn)略是不可或缺的,是需要先行的。如果定位不清、方向不明,那么所有具體的設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)都是盲目和無效的,對(duì)企業(yè)所造成的損失也是巨大的。
          企業(yè)開發(fā)一個(gè)系列的產(chǎn)品,如果失敗了,那就意味著可能損失千萬,理當(dāng)慎之又慎!理當(dāng)相信科學(xué)、相信專業(yè)!
         
        深圳家具研究開發(fā)院出品
        封面照片引自意大利家具品牌Ceccotti
         
        ※本文深圳家具研究開發(fā)院版權(quán)所有,歡迎轉(zhuǎn)載,引用請(qǐng)注明。
         
         
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