每年的 3 月， “設(shè)計(jì)之都”深圳聚集了來自室內(nèi)、建筑、產(chǎn)品設(shè)計(jì)師、家居買手、家居博主、家居從業(yè)者，他們一批又一批搭乘各種交通工具前往深圳國際會(huì)展中心（寶安新展館）。在深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周期間，無論是廠商、品牌方、設(shè)計(jì)師還是設(shè)計(jì)愛好者都“在行動(dòng)”，整座城市陷入全民看設(shè)計(jì)的狂熱中，設(shè)計(jì)正以其難以估量的影響引導(dǎo)和改變我們生活的方方面面。
深圳國際會(huì)展中心
2021年深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周于 3月17 日至 3月21 日舉行，設(shè)計(jì)館將重磅升級(jí)——“設(shè)計(jì)萬象”國際家居品牌生活設(shè)計(jì)展（“ Design Dome ” International Brand & Living Design Fair），是立足于家居產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，打造優(yōu)質(zhì)設(shè)計(jì)策展內(nèi)容的綜合型商業(yè)設(shè)計(jì)展。展覽包含呈現(xiàn)綜合性設(shè)計(jì)成果的“設(shè)計(jì)萬象”展館與聚焦原創(chuàng)商業(yè)設(shè)計(jì)品牌進(jìn)程的“設(shè)計(jì)坐標(biāo)”展館。
在當(dāng)下甚囂塵上的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，家居設(shè)計(jì)從尖端走向大眾，又從大眾走向家居，不妨回到設(shè)計(jì)的源頭，去尋找適合當(dāng)下生活本真狀態(tài)的設(shè)計(jì)方式，探尋設(shè)計(jì)本該有的可持續(xù)性和生命力。半徑 Radius 為此采訪了「設(shè)計(jì)東西」策展人之一、「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」評(píng)委蔡烈超和「設(shè)計(jì)坐標(biāo)」策展人、產(chǎn)品設(shè)計(jì)師李希米。
有意思的是，蔡烈超于 2017 年就參加了深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周「設(shè)計(jì)爬梯」，今年他身兼「設(shè)計(jì)東西」「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」策展人身份，自然而然地以個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷來關(guān)注年輕設(shè)計(jì)師的成長(zhǎng)路徑，并挑戰(zhàn)多種可能性，思考人與生俱來的造物能力。
在「設(shè)計(jì)坐標(biāo)」環(huán)節(jié)，策展人李希米特意選了具有代表性的家具品牌，策劃了 4 個(gè)特別板塊，梳理并呈現(xiàn)品牌的歷史進(jìn)程、產(chǎn)品演變和它們?cè)谔囟〞r(shí)期里做出的關(guān)鍵選擇，并從不同的視角窺探家具設(shè)計(jì)行業(yè)未來不同維度的可能。
Q：2017年你作為一個(gè)新銳設(shè)計(jì)師參加了「設(shè)計(jì)爬梯」，今年既是策展人又是「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」的評(píng)委，以你個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷獲得的經(jīng)驗(yàn)，你會(huì)如何將其融入到「設(shè)計(jì)爬梯」的策展過程中？
C：在 2017 年首次參加「設(shè)計(jì)爬梯」之前，去過不少全球家具設(shè)計(jì)平臺(tái)，譬如德國法蘭克福春季消費(fèi)品展Ambiente的talents，提供長(zhǎng)途運(yùn)輸費(fèi)和免費(fèi)展位，這為挖掘優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師無疑是一個(gè)好方式；瑞典斯德哥爾摩家具照明展設(shè)計(jì)展的 Green House 在全球甄選 20 個(gè)設(shè)計(jì)師，我從 2016 年開始報(bào)名參加，連續(xù)三年都入選，我個(gè)人在這里的最大收獲是接觸到北歐的一線品牌，有意思的是：第一年去沒人認(rèn)識(shí)我，次年（ 2017 年）去的時(shí)候，有一部分品牌開始記得我，當(dāng)年還與丹麥、挪威兩個(gè)國家的 3 個(gè)品牌進(jìn)行了合作；到了 2018 年，有相當(dāng)一部分品牌已經(jīng)開始主動(dòng)認(rèn)識(shí)我們，特意來溝通的新老客戶品牌也不少。
北歐品牌的特點(diǎn)是包容性強(qiáng)，理性客觀，主要看作品說話，不太看重國籍背景和人生經(jīng)歷，這與意大利和中國都非常不太一樣，意大利品牌相對(duì)要多維度看待設(shè)計(jì)師的綜合屬性，而北歐人更看重未來。我把這些個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷融入「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」項(xiàng)目，并把設(shè)計(jì)師的年齡設(shè)定在 30 歲以下，因?yàn)檫@個(gè)年齡段的設(shè)計(jì)師，剛獨(dú)立或者剛成立小工作室，相對(duì)缺乏資金和媒體資源。
四五年前的起步階段，中國獨(dú)立產(chǎn)品設(shè)計(jì)師還出萌芽階段，競(jìng)爭(zhēng)相對(duì)較小，可分配的媒體資源豐富。但獨(dú)立設(shè)計(jì)師的發(fā)展開始出現(xiàn)瓶頸，必須要推陳出新，希望更多年輕設(shè)計(jì)師進(jìn)來，「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」便以這樣的方式呈現(xiàn)，特邀四位來自設(shè)計(jì)領(lǐng)域的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師、知名媒體人和學(xué)術(shù)性策展人作為評(píng)委，從創(chuàng)新性、獨(dú)特性、可持續(xù)性、思考深度等學(xué)術(shù)觀點(diǎn)來定調(diào)入選產(chǎn)品。
合理分配資源，「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」第一名獲得者將進(jìn)入「設(shè)計(jì)東西」，意味著與優(yōu)秀設(shè)計(jì)師在一個(gè)平臺(tái)，擁有更高的媒體聚焦度。
Q：在「 WISE 設(shè)計(jì)新銳」大量原創(chuàng)的參展作品里，誰的作品令你印象深刻？
C：卜佳新和 STUDIO KAE，其中 STUDIO KAE 一看便知接受過英國正統(tǒng)的創(chuàng)新式教育，探索性、實(shí)驗(yàn)性都不錯(cuò)，作品很完整，但在體現(xiàn)在地性的設(shè)計(jì)和商業(yè)性上都相對(duì)缺乏。
卜佳新用 PV 水管做的系統(tǒng)令我印象深刻，他的在地思考性更強(qiáng)，PV 水管是中國建材市場(chǎng)常見的材料，很多人沒怎么看明白，其實(shí)是設(shè)計(jì)師對(duì)中國奢華裝修進(jìn)行的反思和批判，有一種四兩撥千斤的感覺。我在其他設(shè)計(jì)師這里很難看到這樣的靈性。從以上看出，留學(xué)與否都不可能掩藏一個(gè)人的光芒。他們都很年輕，未來潛力很大。
Q：如何選擇策展主題，是否嘗試引用當(dāng)前流行的話題？
C：「設(shè)計(jì)東西」是設(shè)計(jì)類媒體關(guān)注比較多的版塊，也是深圳展的流量龍頭，聚焦國內(nèi)當(dāng)紅的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。去年的主題是「極致」，要求設(shè)計(jì)師在材料、工藝和物理特性上進(jìn)行極致的探索；今年的主題是「回歸」，需要設(shè)計(jì)師回歸到問題本質(zhì)的思考，找回適應(yīng)當(dāng)下生活本真狀態(tài)的設(shè)計(jì)方式；其次是制作工藝，回歸到設(shè)計(jì)的原點(diǎn)，對(duì)人最根本的生活方式和心理需求進(jìn)行思考，結(jié)合產(chǎn)業(yè)，探尋設(shè)計(jì)本該有的可持續(xù)性和生命力。
Q：看你最近正在為「設(shè)計(jì)東西」做作品，還專門請(qǐng)了鄉(xiāng)下的老師傅，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，各種現(xiàn)代設(shè)備和工具一應(yīng)俱全，于你來說原始的“臨時(shí)創(chuàng)造力”意味著什么？這件作品的概念和想法是什么？
C：「原始人系列」的起因是去年疫情爆發(fā)時(shí)，作為一個(gè)湖北人內(nèi)心挺無助的，我想人在經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)或?yàn)?zāi)難后，沒有了得心應(yīng)手的工具和機(jī)器，人類應(yīng)該以什么方式造物，是否可以依靠人類最原始的本能和智慧來造物。
想像原始人，手上只有一把斧頭，火也是原始文明的重要工具，代表原始文明的開始，在不利用現(xiàn)代設(shè)備和現(xiàn)代工具的情況下，會(huì)用什么樣的方式去完成制造的過程？
我們?cè)谟嗪键S湖鎮(zhèn)找了一位老師傅，老師傅非常善良熱心，很樂意幫助我們，雖然手藝沒那么細(xì)致。同事跟著去他家，發(fā)現(xiàn)他手藝相對(duì)粗放，沒有圓規(guī)，他就找一根木棍子釘上去，一轉(zhuǎn)就畫了一個(gè)圓，用的原始木匠那種彈線的方式。我們要求師傅盡量減少甚至不使用現(xiàn)代工具，希望以此激發(fā)師傅的原始本能和智慧。于是，臨時(shí)的智慧、自我創(chuàng)造能力被激發(fā)了出來，這是對(duì)在地性設(shè)計(jì)最好的體現(xiàn)方式……原始工具，粗糙的制作環(huán)節(jié)，隨機(jī)發(fā)生不加掩飾的錯(cuò)誤，讓整個(gè)過程像一場(chǎng)行為藝術(shù)。
這讓我想起《倚天屠龍記》里張三豐傳授張無忌太極拳的場(chǎng)景。張無忌悟性極高，模仿太極拳二三遍就基本掌握，張無忌說忘記了一半，張三豐讓他繼續(xù)練，一直練到招式全忘了，張三豐為他鼓掌，此時(shí)氣韻已經(jīng)融入到張無忌的體內(nèi)，而武俠秘籍中的無招勝有招邏輯指向的真正的能力是本能，是不需要記招式的。
Q：你的工作方法通常是什么樣的？
C：我喜歡從源頭開始，前面先有個(gè)故事性的東西，當(dāng)然邏輯上要講得通，包括馬扎燈的研究，都基于深層次的思考，我不太依賴靈感，找靈感也是為了規(guī)避相似性。我們想以“原始造物”這一系列的作品為起點(diǎn)，以“烤火公司”命名藝術(shù)品牌，作為一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目帶動(dòng)了自己和設(shè)計(jì)師的思考：當(dāng)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)已經(jīng)形成一個(gè)完善精密的學(xué)科，回到最原始的狀態(tài)，是否能激發(fā)出人的更多潛在本能、思考的智慧性。
Q：目前的困境和挑戰(zhàn)是什么？
C：對(duì)于我來說，所有的困境都不算困境，最終都能得到解決。
我這個(gè)人總是喜歡找點(diǎn)事，過得太順會(huì)很難受。如何跳出舒適圈是個(gè)挑戰(zhàn)，每年求變對(duì)于設(shè)計(jì)師來說是一件難事。自己構(gòu)建的馬扎燈系統(tǒng)就像個(gè)生態(tài)，做了 1.0 、2.0、3.0……靠這個(gè)基礎(chǔ)核心技術(shù)，我能一直做到 10.0；甚至通過球狀、管狀等結(jié)構(gòu)上的變化，在工程技術(shù)上進(jìn)行一些小的改變，就能滿足不同形態(tài)的空間，靠著自己構(gòu)建的這個(gè)系統(tǒng)可以躺吃多年?？墒沁@種「沒有思維上的更新」讓我產(chǎn)生了危機(jī)感，而外界對(duì)你的期待也是一種無形的壓力。
2020年的主題是『詩意之光』，2021年主題則是「柔性力量」，就像「原始人系列」，用火來作為塑形的方式，火卻是柔軟的力量，水和動(dòng)態(tài)的空氣也是一種柔軟的力量，力量不一定非得是硬的，就像太極有著一種柔性而隱形的力量。
Q: 請(qǐng)你談一下這次與深圳展合作策展的感受？
C：整體合作下來是比較流暢的，工作高效，溝通順暢，實(shí)施能力完善。
Q：梳理個(gè)人的成長(zhǎng)脈絡(luò)，會(huì)給年輕一代設(shè)計(jì)師什么建議？
C：老老實(shí)實(shí)地去學(xué)習(xí)一些真正的東西。雖然我沒有留過學(xué)，但我最早在北京的家具廠工作了好幾年，工廠完整的工藝流程和管理方式讓我得到歷練，明白了在大生產(chǎn)過程中如何去節(jié)約成本和控制品質(zhì)。大型工廠的優(yōu)點(diǎn)就是要求嚴(yán)格，不要覺得缺少創(chuàng)意的環(huán)節(jié)是無用的。比如畫圖紙、利用軟件建模，就是嚴(yán)謹(jǐn)性的訓(xùn)練。
在工廠里，我學(xué)到了木材如何有效利用，木材的利用率直接影響到中間的成本。因?yàn)楫?dāng)你獨(dú)立創(chuàng)業(yè)時(shí)面對(duì)的問題太多了，創(chuàng)意只是一方面，解決問題的能力同樣重要。特別是做產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，一開始都不賺錢，要耐得住寂寞，最后就像大浪淘沙一樣。
L：李希米
Q：作為「設(shè)計(jì)坐標(biāo)」的策展人，結(jié)合你自身設(shè)計(jì)經(jīng)歷和品牌合作經(jīng)歷，如何選擇策展主題？
L：今年深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周一共有 14 個(gè)展館，其中 6 個(gè)是設(shè)計(jì)導(dǎo)向的主題館。當(dāng)深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周向我發(fā)出 11 號(hào)館的策展邀請(qǐng)時(shí)，雙方的想法十分契合。我在意大利學(xué)習(xí)工作多年，2016年開始經(jīng)營(yíng)自己的家具品牌 URBANCRAFT，并以設(shè)計(jì)工作室 Ximi Li Design 開啟了與中國原創(chuàng)家具品牌的合作。從海外到國內(nèi)，有幸經(jīng)歷了不同的審美與文化體系，同時(shí)也經(jīng)歷了兩國行業(yè)的多樣性。中國的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)行業(yè)才剛剛開始，高速演化的社會(huì)進(jìn)程中，市場(chǎng)也隨之快速變化。展覽方身處行業(yè)里，同樣深深理解行業(yè)處于過渡期的痛點(diǎn)，從他們的角度也更能理解許多制造商、品牌方對(duì)未來的考量。因此，我們希望所策劃的設(shè)計(jì)坐標(biāo)概念展，能在某種意義上有帶動(dòng)、引領(lǐng)的作用，希望這是一個(gè)有國際視野的展覽，可以被國內(nèi)摸索中的品牌所借鑒。
“設(shè)計(jì)坐標(biāo) Design Compass ”一共有 4 個(gè)特別板塊，其中有探討未來生活方式的“居住在 2050 LIVE IN 2050 ”，有與時(shí)裝設(shè)計(jì)師跨界合作、探索設(shè)計(jì)師創(chuàng)作邊界的“穿衣服 Dressing Up”，同時(shí)選了具有國際代表性的家具品牌分別進(jìn)入“創(chuàng)意劇場(chǎng) On The Stage ”與“解構(gòu) DNA Deconstruct DNA”。其中“解構(gòu) DNA Deconstruct DNA ”展區(qū)，以 Moroso、Zanotta、HC28 | 都匯里 4 個(gè)在意大利和中國具代表性的品牌為案例，解構(gòu)并記述品牌的歷史進(jìn)程、產(chǎn)品演變和它們?cè)谔囟〞r(shí)期里做出的關(guān)鍵選擇。
在中國，原創(chuàng)家具品牌少，大家都是做兩三年就換一種風(fēng)格，對(duì)于品牌方來說很累，而跟風(fēng)或追逐潮流的過程中，勢(shì)必會(huì)顯得雷同，到頭來只能拼性價(jià)比。我們想通過“解構(gòu) DNA Deconstruct DNA ”展區(qū)，告訴大家其實(shí)一個(gè)品牌的生命周期可以很長(zhǎng)。
這次特別邀請(qǐng)了中國原創(chuàng)家具品牌 HC28，HC28 成立于 2007 年，是國內(nèi)唯一一個(gè)擁有成熟模式與各國設(shè)計(jì)師合作的原創(chuàng)品牌。2018 年，HC28 發(fā)布了更年輕化的品牌都匯里。
誕生于上世紀(jì) 50 年代的 Moroso 創(chuàng)意性很強(qiáng)，它與全球不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師合作探索屬于自己的獨(dú)特表達(dá)方式；同樣創(chuàng)立于意大利產(chǎn)業(yè)變革時(shí)期，20 世紀(jì) 50-60 年代的意大利工廠面臨著今天中國工廠一樣的問題：市場(chǎng)這么大，要不要賺快錢？Zanotta 選擇了走自己的路，如今成為了至今最多作品被全球現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏的兩個(gè)品牌之一。
這 4 個(gè)品牌都有自己的 DNA，它們將呈現(xiàn)品牌長(zhǎng)久的生命力，也給中國新興設(shè)計(jì)品牌一個(gè)未來的引導(dǎo)。
「設(shè)計(jì)坐標(biāo)」是一個(gè)多維度的策展，并不單是針對(duì)某一個(gè)人群。
Q：在「設(shè)計(jì)坐標(biāo)」里，你會(huì)設(shè)想未來的家具形態(tài)，還嘗試將家具和服裝進(jìn)行跨界嘗試，很好奇這些想法的靈感來自哪里？在你的世界觀中，你會(huì)怎么看待家具的設(shè)計(jì)未來呢？
L：互聯(lián)網(wǎng)在過去的 30 年中已經(jīng)重塑了人們的生活和工作方式。30 年后，互聯(lián)網(wǎng)將帶來更大的改變，比如居家辦公將成為常態(tài)，如何在給予家長(zhǎng)相對(duì)密閉的工作環(huán)境的同時(shí)，滿足其照顧孩子的需要？新形態(tài)的家具勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)。在與丹麥面料品牌 Kvadrat 合作的“居住在 2050 LIVE IN 2050 ”中的“洞穴桌 Cave Table ”便是基于對(duì)未來家庭形態(tài)的想象而呈現(xiàn)了可能的解決方案。
另一方面，未來的家具不再局限于產(chǎn)品的功能，而將涵蓋藝術(shù)、哲學(xué)等精神層面的價(jià)值。像意大利家具品牌經(jīng)常與服裝設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家及建筑師等合作，這都能帶給設(shè)計(jì)師另一個(gè)維度的思考。
在創(chuàng)意劇場(chǎng) On the Stage 展區(qū)，我們企圖打破場(chǎng)景化的或是買手店形式的陳列方式，去探索家具陳列的可能性，因此我們根據(jù)每個(gè)品牌的特性營(yíng)造了如劇場(chǎng)般的空間。
我們邀請(qǐng)了 USM、Fredericia、 Qeeboo 和 Mater 來自 3 個(gè)國家的 4 個(gè)家具設(shè)計(jì)品牌，4 個(gè)品牌就像獨(dú)立的角色一樣，既有自己的個(gè)性又有關(guān)聯(lián)性，被置于特別設(shè)計(jì)的“舞臺(tái)”上展示。
穿衣服板塊。在策展時(shí)則考慮要吸引關(guān)注生活方式與時(shí)尚的人群，跳出家具設(shè)計(jì)的圈子，以一個(gè)新的角度去思考。
家具和時(shí)裝是設(shè)計(jì)里的兩個(gè)領(lǐng)域，它們之間可以互相學(xué)習(xí)與交流，“穿衣服”特意模糊界限去探討產(chǎn)品設(shè)計(jì)的多元化，也是一次投石問路。眼下，建筑、雕塑已經(jīng)融入到家具設(shè)計(jì)中，我想若干年后，家具設(shè)計(jì)將不斷融合、更新，會(huì)有更自由的表達(dá)方式。
Q：在策展的過程中遇到了什么挑戰(zhàn)？
L：首先是時(shí)間上的挑戰(zhàn)，展覽從 11 月立項(xiàng)開始執(zhí)行，需要在短時(shí)間里與不同設(shè)計(jì)師碰撞溝通，并讓想法落地，同時(shí)要完成整個(gè)場(chǎng)館的空間設(shè)計(jì)，耗時(shí)耗力；其次是制作上的挑戰(zhàn)，譬如和 kvadrat 合作的產(chǎn)品，框架與軟包需要不同工廠來制作，制作時(shí)要相互配合，各個(gè)方面都必須在短時(shí)間內(nèi)高質(zhì)量地完成；其三，溝通上的挑戰(zhàn)，除了國內(nèi)家具品牌，還涵蓋意大利、丹麥等其他國家的參展品牌，每天都要進(jìn)行多線程的溝通，去理解和融合不同品牌的訴求。
Q：在你所關(guān)注的領(lǐng)域內(nèi)，一個(gè)好的設(shè)計(jì)如何體現(xiàn)設(shè)計(jì)的價(jià)值？
L：設(shè)計(jì)的目的性，傳達(dá)對(duì)象是誰？即便是一個(gè)很小眾的設(shè)計(jì)，但它如果具備先鋒性、探討性，就是好的設(shè)計(jì)；再者就是商業(yè)設(shè)計(jì)，明確知道自己的目的，需要設(shè)計(jì)師、媒體、消費(fèi)者和品牌方的認(rèn)可，換句話說，消費(fèi)者愿意買單，美感和高品質(zhì)都在，就是好設(shè)計(jì)。
Q：如何理解“設(shè)計(jì)的平衡”？
L：作為一個(gè)設(shè)計(jì)師，要考慮你的設(shè)計(jì)表達(dá)能否能被受眾接受的問題。設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家不一樣的地方是：藝術(shù)家可以更純粹地從個(gè)人角度去表達(dá)，甚至可以沒有受眾。比如一個(gè)德國藝術(shù)家在登山時(shí)發(fā)現(xiàn)一塊木頭，對(duì)它很有感覺，就每天爬山到這里進(jìn)行創(chuàng)作，他雕了幾個(gè)月，完成了自我表達(dá)后就走了，他的作品仍舊靜靜地躺在那座山上。
做設(shè)計(jì)師卻要考慮更多因素。家具不像藝術(shù)品，可以完全自由地表達(dá)，而不去考慮它的實(shí)用性、使用者的心理及消費(fèi)習(xí)慣。
Q：設(shè)計(jì)師應(yīng)該如何回應(yīng)社會(huì)問題？
L：引用一個(gè)朋友的觀點(diǎn)：設(shè)計(jì)正確！現(xiàn)在有一個(gè)現(xiàn)象，只要用環(huán)保、新的材料，就會(huì)打高分。我覺得不能矯枉過正，為了使用新材料，反而動(dòng)用更多人工成本做一個(gè)看似環(huán)保的產(chǎn)品，不具備廣泛的應(yīng)用性。
在沒有更多的選擇下，思考你的設(shè)計(jì)，是追求某一個(gè)當(dāng)下單純的審美？知道方向在哪里？產(chǎn)品其實(shí)具備很長(zhǎng)的生命力，不需要不斷地更換家具，只有質(zhì)量好，一把椅子用上個(gè)十幾年，這才是環(huán)保。環(huán)保是一個(gè)大的、持續(xù)性概念，不能理解得太窄。
Q：你目前在家具設(shè)計(jì)方面的關(guān)注點(diǎn)是什么？
L：以往設(shè)計(jì)時(shí)候考慮的點(diǎn)會(huì)相對(duì)平衡，目前希望可以更純粹一些，例如我們計(jì)劃在新的展廳策劃一個(gè)叫「臨時(shí)家具展」的展覽，那些生活中常見的物件，經(jīng)過一些處理可以快速達(dá)成便利，臨時(shí)解決生活的問題。這些多元化、片段化的想法，會(huì)給人思想上的啟迪。
Q：從你的新作品中，有什么特別想跟大家分享的作品或背后的想法和概念嗎？
L：自己的品牌 URBANCRAFT 會(huì)推出新的產(chǎn)品線，用單一的材料、基本的顏色做一個(gè)新的系列。之前設(shè)計(jì)的過程會(huì)以設(shè)計(jì)師的想法為主，然后工廠配合生產(chǎn)，但在制作的過程中發(fā)現(xiàn)工人現(xiàn)有的技術(shù)不一定能完全達(dá)標(biāo)，或出現(xiàn)一些瑕疵。所以這次想反其道而行之，不以我為出發(fā)點(diǎn)，而是看工人做什么，了解制作過程中出現(xiàn)的瑕疵，經(jīng)過藝術(shù)處理，呈現(xiàn)新的、美的形態(tài)。
Q: 請(qǐng)你談一下這次與深圳展合作策展的感受？
L：因?yàn)橐咔榈年P(guān)系，兩屆展會(huì)之間的時(shí)間縮短了將近半年，在這么短的時(shí)間里策展需要完成的事情很多，但合作下來整體還是比較順暢的。11 號(hào)館是深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周在 2021 年重點(diǎn)打造的一個(gè)展館，里面精選了國內(nèi)很多優(yōu)秀的品牌。深圳展在陳述了 11 號(hào)“設(shè)計(jì)坐標(biāo)”需要在整個(gè)展會(huì)中所處的戰(zhàn)略地位的時(shí)候?qū)τ谖覀儊碇v是驚喜也是責(zé)任。在我們提出了一些概念創(chuàng)意的時(shí)候深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周也是給予了極大的支持，從這次策展過程中可以感受到對(duì)方對(duì)于原創(chuàng)設(shè)計(jì)這一塊的看重，而且視野不僅僅局限于國內(nèi)，還希望一步步將整個(gè)產(chǎn)業(yè)體系和國際在未來有更好地接軌，這些都是讓這次策展方案得以被認(rèn)同及支持的原因。
這次策展涉及到的設(shè)計(jì)師及國際品牌非常多，我們需要在不同時(shí)區(qū)的不同城市里進(jìn)行多方面溝通，各方的訴求和看法都不一樣，在這個(gè)過程中深圳時(shí)尚家居設(shè)計(jì)周也總是愿意拿出最大的誠意來給予各方支持讓這次的策展可以順利推進(jìn)，這些都是我們需要感謝的。
Q：未來有什么計(jì)劃？
L：工作室馬上要搬到上海黃浦區(qū)的 8 號(hào)橋，這里曾經(jīng)是老的針織廠，二樓是辦公的區(qū)域；一樓打算做品牌展廳，還將不定期地舉辦一些小型展覽，我想應(yīng)該會(huì)是一個(gè)有趣的展廳。
